他应该是华语电影史上最重口味的导演了

上周看到一条新闻，确切的说应该说是“讣告”，台湾著名导演牟敦芾逝世，终年78岁。

“牟敦芾”这个名字对90后、00后同学比较陌生，但对于80后一代来说，可能代表着很大面积的童年阴影。

挺久没更新冷知识板块了，这期就来聊聊牟敦芾，这个华语电影史上极为独特的导演，论“重口味”的程度，也就只有桂治洪能跟他杠一杠了。

先做道语音辨析题，牟敦芾这仨字儿该咋念呢？

牟(móu)和敦(dūn)没啥问题，关键是“芾”字，有说念“fèi”，有说念“fu”，他在Wikipedia上的英文名是“Mou Tun-fei”，想来念“fèi”的可能性大点，但“敦”也没有“Tun”的因啊。我也搞不太清楚，反正多音字，你挑个顺耳的念吧。

1941年牟敦芾出生于山东，那时正值抗战，山东是较早被日军占领的地区，除了中学课本上提到的“济南惨案”，其实还发生过多起有计划的屠杀，日本人甚至在鲁西动用过生化武器。

牟敦芾的童年在这样的暴行环境下度过，后来拍出那么血淋淋的作品，就能说通了。

1949年，父母带着8岁的牟敦芾去了台湾。

青年时期牟敦芾考入国立台湾艺术大学编导科，六十年代学校甚至连教学的设备都木有，只能去影院看电影自行拉片。

1969年，牟敦芾拍摄出他的第一部作品《不敢跟你讲》。

这部电影涉及到了师生恋，所以被台湾当局给禁了，里面有当时只有24岁的归亚蕾阿姨。

后排大胡子是牟敦芾，最右是归亚蕾

牟敦芾的第二部作品《跑道终点》也被禁，因为牵扯到同性情节，当时这个话题是不能拿到台面上说的。

拍完《跑道终点》后，牟敦芾去欧洲和中美洲等地流浪，以教中文为生，5年后选择前往香港发展，签约当年正如日中天的邵氏影业。

1977年牟敦芾拍出签约邵氏后的第一部作品：《枪》，被收录在《香港十大奇案之五：奸魔》里，看这片名就知道不是啥善男信女。《枪》讲的是两个青年捡到枪后犯下谋杀罪，为了逃避警方追捕亡命天涯，第二单元则由桂治洪导演，讲强奸犯阿才与警方斗智斗勇的故事。

《香港十大奇案之五：奸魔》

这片子我看过，当时主要是冲着桂治洪去的（他的后半部分尺度确实更大），拍的也并不算多好，影片公映后票房一般，但邵氏对牟敦芾还挺满意。

在当时的香港电影界，桂治洪已是响当当的邵氏主力导演，没人能想到，不久后，牟敦芾会和他相提并论，号称“邵氏两大邪片导演”。

桂治洪和牟敦芾

同年，牟敦芾拍摄《Melody of love》，中文叫《包剪碴》，这仨字儿是不是粤语里“剪刀石头布”的意思？

《剪刀石头布》

《包剪碴》是泡妞闹剧，票房不错，但没啥牟敦芾风格，里面有年轻的李修贤。

当时邵氏风月片大行其道，邵逸夫便找来牟敦芾等4个年轻导演，让他们拍色情版的《红楼春梦》，没别的要求，就是要激情四射。

这部我也看了！确实很香艳，还有拉拉情节，不过那个时代的风月片演技都比较浮夸.....片子上映之后让邵氏影业赚的盆满钵满，邵逸夫对牟敦芾自然更加青睐。

1980年，牟敦芾一口气执导了《连城诀》、《打蛇》、《碟仙》三部电影，其中有个共同点，都是“很黄很暴力”。

《碟仙》和《连城诀》我没看过，只看过让牟敦芾一鸣惊人的《打蛇》，这可以说是他的第一部代表作。

《打蛇》讲的是一群人蛇（偷渡者）到香港，想要前往“钻石山”，却不幸落在了蛇头手里，打劫人蛇在70年代末的香港已经成了一门生意，人蛇亲友被勒索带钱赎人，否则会遭虐打甚至丧命。

牟敦芾用变态娱乐的手法把“人蛇”的悲惨命运展现在观众面前，凭借精彩的剧情，完整表现偷渡客对香港的虚幻憧憬，当人蛇真的跑到“钻石山”时，看到木屋痛苦感叹道“我不相信这里就是钻石山”。

牟敦芾电影中人的表情都非常可怖，让人忍不住汗毛直立，极为Cult，不推荐普通观众观看。

《打蛇》上映之后遭到很多非议，虽然票房不错，但因为它的题材过于赤裸敏感，邵氏集团也感到不安，邵逸夫提醒牟敦芾“不要过界”。

在几部重口味作品之后，牟敦芾觉得邵逸夫嘴上是艺术，心中都是生意，于是有些心灰意懒，刚好内地的电影公司找他，于是牟敦芾主动与邵氏解约北上，拍了《大大小小一家春》和《自古英雄出少年》两部作品。

这两部电影口味比较“清淡”，其中《自古英雄出少年》在不少80后的心中属于经典，还在中央六播出过，剧情是简单的打打杀杀，牟敦芾找来的都是真刀真枪的武术运动员，和同时期的《少林寺》差不多，反正那时候内地也没啥特效可言。

当大家以为前邵氏大导演就逐渐泯然众人矣的时候，牟敦芾拿出了一部让人瞠目结舌的作品，他至今大部分的声誉都是拜本片所赐。

它就是1988年的《黑太阳731》。

从片名就能看出，这是一部控诉日本军国主义恶行的作品，把日本的“红太阳”国旗说成“黑太阳”，嘲讽的非常直接。

牟敦芾拍这个题材是有生活的，毕竟他在抗战期间一直生活在山东，虽然是童年，但一定留下了深刻的印象。

电影讲述二战前夕，日本扶植满洲国，在哈尔滨建立从事细菌武器研究的731部队如何利用活人进行试验的故事。画面极为血腥恐怖，里面很多镜头直到今天，想起来依然让人不寒而栗。

比如零下几十度把人的双手全冻上，然后放到热水里，皮肤马上剥落，只剩下骨头。这个女演员，就是牟敦芾的亲外甥女，当时拍摄的时候痛苦不堪，老哥你太狠了.....

牟敦芾还做了一件不可思议的事情，为了营造真实的恐怖气氛，他去医院买了十几具真正的尸体，你脑补一下演员和真死人在一起拍戏的场景，我真勒个去了。

我到现在也想不通，当年的审查人员心太大了，我明白是想培养大家的爱国心，但看看《英雄儿女》也就行了，那时我们都还是宝宝啊！

但牟敦芾这么做，绝不是为了猎奇，而是让中国人不要忘记这段惨烈的历史，为了拍摄《黑太阳731》，他遍走美国日本寻找资料，特意在电影片头片尾加入了两句话。

好一句“友好归友好，历史归历史”，他在接受采访时表示：“只要日本人一天不道歉，我就将他们的恶行拍下去。”

牟敦芾遵从他的诺言，果然没有停下脚步，时隔7年之后，拍出了《黑太阳之南京大屠杀》。

这部作品沿袭前作的风格，剧情简单粗暴，非常赤裸，内容的核心是南京大屠杀的场面，控诉日本军队在中国犯下的罪行。

这部作品和《黑太阳731》有不同的命运，因为太血腥骇人了，最终在内地禁止公映，所以想来看过的同学不多。还有个说法是给吴子牛的那部同名作品让路，我觉得不太可信。

有一个石碑上摆满了人头的镜头给我留下极深刻的印象，尺度太大我就不放了。

禁映让牟敦芾非常难过，他一直认为自己是一名具有社会责任感的导演，拍摄南京大屠杀完全是为了用实录的方式，记录日军在中国的暴行，不过内地没有分级制，这么血腥确实不好办。

在执导《黑太阳南京大屠杀》的同一年，牟敦芾和李华月合作了人生中的最后一部作品《血恋》。

电影的重口味依然很重，简直可以算是A片了，俨然港版的《感官世界》，当然在内地不允许上映，香港被划入三级。

随后牟敦芾搬去了美国，从此彻底淡出影坛。

牟敦芾凭借血腥、暴力、毫无掩饰的写实风格，注定在华语影史留下不可磨灭的印记，而他也留下了“禽兽导演”的名号。

我觉得这跟他拍过风月片有关系，风月片就是一种极端的意淫，而后来他为了反叛风月片，跑到了另一个极端：最赤裸的展示。

其实我没有很喜欢牟敦芾的作品，觉得他太“直”，把人性的阴暗面直愣愣的就挂在哪儿让你看，让你害怕，我认为电影还是要“蒙着一层”才好看。

但牟敦芾不愧为一个我手拍我心的电影艺术家，就用这篇小文纪念他留给我的童年阴影，愿他在天堂可以肆无忌惮得书写自己的艺术。

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