写小说时要怎样不刻意描写，但又能在文中把故事背景展现 ...

每次写小说的时候，我都在开头很想讲清楚故事背景，但是往往需要巨大的篇幅，读下来像是在写说明文，要怎样才能把背景融进故事里，显得自然不刻意呢？

期权匿名回答 · 2022-12-4 04:51:03

写小说，要注重元素的优先级排序。
诸多元素全部等同并列，呈现出的故事，很容易混乱且赘述。
在小说里，“背景”是次要的。如果把小说中的各种元素集合排序，并分类优先级之后，题主的问题就一幕了然了。
在我的写作生涯中，我对各种元素的优先级排序，往往是这么做的：

人物
事件
情节
背景

先对我的个人排序做一个简单说明：

人物是故事的核心，写作就是写人。故事中的诸多细节、事件、情节，往往都是从人物延展出来的。没有核心人物，没有主角，故事就不成立。没有人物或突出人物的小说，就成了说明文或历史记述，而不能称之为故事。
事件是大框架，读者需要知道故事中的人物都做了什么。设计与选取事件的重要性，一如建房子需要打地基，有了地基才能建高楼。在写作里，特殊情境下的特殊人物做出了特殊的事情，才足够吸引人。“特殊”很重要。
情节是细节，写作也是写细节，在事件的基础上才能呈现细节。情节的优先级要低于事件，因为从来没有一个情节可以适配所有事件，而一个事件却可以延展出无数种情节来。人物与事件的组合，就能组合出独属于它的情节。
背景是宏观的，是大视角，反而最容易选取。一言以蔽之：同一类型的事件可以发生在不同背景下，不同背景下的相同事件给人以不同感觉，所以背景的选取反而是最简单的。
综上所述，题主把“背景”这件事看得太重要了。实际上，正因为背景的优先级最低，所以做背景的展现的方式反而更多，写作的时候也更容易。
我整理了几种方法，如下分享，希望能提供一定的帮助：
方法一放在台词中展现

“你方家十年前就是个破落户，如今还想翻出什么风浪来？”
“老刘的闺女啊，七年前就疯啦，但他女婿真是个好人，一直不离不弃。”
“自从炒币破产后，我哥哥就爱上了酒，每天陪他更多的，反而不是我嫂子了。”
上面三段台词都是我刚刚写出来的，把事件的背景放在台词里，把台词放在写作者需要展现的规定情境中，就能非常简洁且方便地将故事发生的世界观呈现出来。
很多时候我们不需要那么多叙述来展现故事的背景，阅读背景相关的文字过多，只会让读者感觉枯燥。
放在台词中展现背景，读者会更好奇后来的故事发展。
方法二把画面拉回过去

通过这种方法交代背景的作品，首当其冲是蔡崇达的《命运》。
其实，《命运》这本书的写作主体，是过去，是历史，是蔡崇达的阿太的一生，但作者却不停地把画面拉回到过去，不停地把画面在当下、过去以及过去的过去中来回切换。
如此写来，虽然蔡崇达写作的是阿太的人生，但最终却很清晰地交代了背景，并且在写作阿太的人生历程中，在每一个需要的时间节点，都把相应的背景给拉出来，就很轻易并且在保持很强的阅读感的情况下，交代了背景。
方法三通过回忆叙事

这种方法往往用在人物与人物的台词交互中。
通过回忆交代背景，重要的是叙事，是叙“事”。
通过主角之外的人物进行回忆，往往提供的是另一个视角。
视角的转换更新了读者感官，增加了理解的角度，满足了读者的“窥视”欲。
要注意的是，通过这一方法进行背景呈现的时候，回忆里一定要有事件的存在。如果没有，回忆就成为了枯燥的说明文，不讨人厌，但也不讨人喜。
以上，希望能有所帮助。

期权匿名回答 · 2022-12-4 04:51:23

其实，不需要讲清楚，给读者留一点想象的空间，甚至让甲乙两位读者针对你的故事争吵才是最佳状态。
你什么都讲清楚了，看的人是明白了，但是也就定格了用户思维，效果不见得好。给别人留一点空间，包括你的读者。
你只要守住底线：做到逻辑不冲突就行。
例如：小李飞刀的师傅到底是谁？我说是王怜花，我舍友说是沈浪，我俩争辩了一个星期也没结果。古龙没写透，模模糊糊的点了几下。想象力丰富的人甚至比古龙想的还多。
下面这一段，一直是我喜欢的。以前模仿过，效果肾好。
“天涯远不远？”
“不远！”
“人就在天涯，天涯怎麽会远？”
“明月是什麽颜色？”
“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”　　
“明月在哪？”
“就在他的心，他的心就是明月。”
“刀呢？”
“刀就在他手！”
“那是柄什麽样的刀？”
“他的刀如天涯般辽阔寂寞，如明月般皎洁忧郁，有时一刀挥出，又彷佛是空的！”
“空的？”
“空空蒙蒙，缥缈虚幻，彷佛根本不存在，又彷佛到处都在。”
“可是他的刀看来并不快。”
“不快的刀，怎麽能无敌於天下？”
“因为他的刀已超越了速度的极限！”
“他的人呢？”
“人犹未归，人已断肠。”
“何处是归程？”
“归程就在他眼前。”
“他看不见？”
“他没有去看。”
“所以他找不到？”
“现在虽然找不到，迟早总有一天会找到的！”
“一定会找到？”
“一定！”

期权匿名回答 · 2022-12-4 04:51:48

写设定的原则是：
①写之前先判断是不是必须现在就写，需要时才写，能不写就往后压；
开篇直接写只和当前场景相关的剧情，这样可以不那么依赖完整的世界观。
②设定写出来要当场起作用，或者至少是个伏笔，能影响后续剧情的发展；
能影响剧情走向的设定才有意义，不要被少数大神无微不至的炫技笔法带歪了。
③实在想写但又不那么重要的设定，在情节较平缓时补充；
不影响剧情的设定，在节奏需要缓下来的时候拿来水字数还是不错的。
④能用剧情展示出来的设定直接用剧情展示，不需要额外说明；
这个有难度，量力而行。
——————————
前面三条不难理解，第四条举个例子。
有一条背景信息是：杰克当年为了救比尔丢了一条腿，现在需要把它展现出来。
第一种，最粗暴的方式，直接说明：
杰克当年为了救比尔丢了一条腿。
第二种方式，对话：
比尔：杰克，你知道的，你当年为了救我丢了这条腿，我一直很感激……
第三种方式，场景展现：
杰克一瘸一拐的来到酒馆，还没等坐下，比尔就挤了过来。
“伙计，来瓶最好的朗姆酒——别掺水！我要请我的救命恩人喝一杯！”
第四种方式，融入场景，推进情节，顺便塑造人物：
杰克被推了一个踉跄，那条假腿让他无法保持平衡。他哆哆嗦嗦的伸手想要去摸腰间的匕首，对方却完全不给机会，重重一拳砸了过来。
这时，突然听到一声枪响，酒馆浑浊的空气中腾起一团烟雾，刺鼻的火药味冲进了每个人的鼻腔。
比尔哼着小曲从黑暗中缓缓现身——两只手各端着一把枪，他恶狠狠的环视一圈，最后往地上吐了口唾沫。
“谁敢动老比尔的救命恩人，谁就得死！”
——————————
这四种背景信息的透出方式，效果是截然不同的，想想你平时是怎么写的，看看在哪个段位。
当然，很多大佬能写出比第四种更好的，那就需要一点功力了。
最后想说的是，尽量避免用“冷子兴演说荣国府”那种，通过一段毫无目的的闲聊，将设定一股脑全倒出来，甚至连对话都懒得安排，直接采用大段的说明。
曹雪芹这么写我不敢说不好，但放在网文肯定不合适，读者没那个耐心，也记不住。

期权匿名回答 · 2022-12-4 04:52:32

开篇的重心首先是“事件”，而不是“交代背景”，何为主，何为次，这点很重要。
所以，你一开始的方向就错了。
应该是“怎样先写好一件“事”，然后在这个事件推进中“顺便”交代背景，设定。”
……
这看上去是个很简单的问题，但要把思路扭转过来，还真不好办，只能是一步一步来了。
首先，你要有一个概念，什么是“必要信息”什么是“次要信息”。
如果你开篇的重点是“交代背景”，那么你根本分辨不清什么东西是“重要的”“优先的”。
只能囫囵吞枣的把设定集，世界观，前因背景这些东西一股脑全都丢出来。
这些信息太过密集，哪怕你再怎么精简文字去处理，同样会显得极为冗长，这是不可避免的。
……
想要分清楚信息的“重要性”和“优先级”，你就要找一个“参照物”。
这个参照物便是你的“开篇故事事件”。
假如说，你的开篇故事是小明穿越到了一个中世纪奇幻背景的异世界，成为了一名贵族后裔。
身为家族中的次子，他只能带着侍从远离家乡，自己外出谋求发展。
作为流浪骑士，他投靠到了一个大贵族麾下，想要以军功谋求爵位，却遭遇了叛军埋伏。
现在，小明穿越过来，代替了这个正躺在尸堆下的可怜骑士，故事开始。
眼下虽然叛军撤退，但周围的环境并不安全，作为这场小规模战役的幸存者，小明首先要求活。
他试着寻找可能的幸存者，侥幸从野狗嘴里救下了一名摔断腿的敌军。
这下子，小明不仅要想办法填饱自己的肚子，反倒还要尽可能照顾这名帮不上忙的病患。
……
根据这样一个开篇，你首先要判断的是从哪里“切入”，然后如何“展开”。
这里的切入点我已经标出来了。
小明穿越，代替了倒霉骑士，苏醒，面对战场茫然四顾，然后开始求生。
往下发展，自然是小明打扫战场，遇见野狗围攻断腿士兵，然后想办法上前救人，赶跑野狗。
这时候脑海中就应该想清楚，自己的“第一章”要去写什么。
我们简单列一个“章纲”，看一看具体内容都需要哪些。
首先，开篇第一幕，可以直接从小明从尸体堆里爬出来开始写，这也是常见的穿越文写法。
但问题既然是要更好的交代背景，那么我换一种写法。
第一幕，一队正规军正在山林里行进，突然遭遇埋伏，一名骑士想要突围，结果不幸被敌军围住，拿绳长矛戳了下来，几名士兵上前补刀，骑士倒在地上，没了声息。
转场，林间小道上到处都堆满了尸体，一个人影摇摇晃晃站了起来。
他拄着剑，环顾四周，一些零碎的记忆被唤醒。
他知晓自己已经穿越到了异世界，取代了一名战死骑士的身份。
他来不及继续细想，远处传来野兽的嘶吼，身体被饥饿，疲惫充斥，他明白自己得先离开这里。
小明从战死士兵的包裹里翻找出几块干粮充饥，踉跄着躲藏到了旁边的树林里。
单凭一柄卷刃的阔剑并不足以带来安全感。
借着一块大石的掩护，他观察着附近的战场，发现了一面还算完整的鸢形盾。
他捡起地上的盾牌，贪心不足的还想要寻觅更多。
突然，他听到了远处有人喊救命，寻着声音找过去，看见一群野狗正在围攻一名坐在地上的士兵。
救人？这未免太挑战一名现代人的神经了，他连鸡都没杀过。
但同时，那名士兵很可能是这附近除自己之外唯一的活人。
小明除了前身留下的散碎记忆，对于这个世界太过陌生，如果有一个“本地人”帮忙……
……
现在，你拿着这样一份“章纲”去写你的第一章，如果还能写出“开篇设定砸脸”，那算你牛逼。
因为这里面从一开始就没给你的世界观“留位置”。
唯一可能让你控制不住自己的，仅仅只有主角醒来以后回忆被唤醒的一段。
可如果你想将后续的故事写明白，在第一章之内写完章纲中的内容，你就只能选择迅速交代前因。
……
第一章中，唯一的“必要信息”便只有：“主角身为家族中的次子，他只能带着侍从远离家乡，自己外出谋求发展。
作为流浪骑士，他投靠到了一个大贵族麾下，想要以军功谋求爵位，却遭遇了叛军埋伏。”
因为读者不理解这部分内容，他就没办法理解整个事件的来龙去脉。
但对于“主角求生，赶狗救人”这个事件来说，读者需要知道的仅此而已。
读者不需要此时就知晓国家的政治形式，不需要知道各大势力的布局，不需要知道超凡力量体系。
不需要知道千年以前发生的神战，亦或者隔壁兽人帝国正准备入侵。
甚至主角参与的这场战争背后的起因都暂时不需要知道。因为这些信息暂时都不迫切。
当你有了一个完整的“事件”作为参考，自然就会明白什么信息是必要的，什么信息是次要的。
……
故事继续往下推进，主角将这名断腿士兵救了下来，现在，你有了一个极好的“信息源”。
这个士兵显然比主角更具备这个世界的“常识”。
主角出去猎杀魔兽，他可以告知关于“魔兽”的设定。
主角遇到土匪，他可以告知关于地区现状的部分相关设定。
按一般的理解，这种专门拿来部设定的人物，一般都叫做“工具人”。
但想要不写成冗长的“说明文”依旧是同样的道理。
你主要写的是“事件”，是主角救下这名叛军士兵，他们两人如何化解矛盾，如何共同求生。
这中间发生的事，经历的困难，解决问题的行动，这些东西才是小说内容的主体。
你想要告诉读者“贵族”和“叛军”为什么打起来，可以是这两人互相看不顺眼时吵架说漏嘴。
而不是突然把视角切出来，给读者一段几千字的大旁白叙事。
……
所有的“信息”或者都是“碎片化”的处理，不管是设定，背景，线索，世界观，等等。
大纲上你可以很详细全面的去写这些东西。
但放到正文里面，“事件”才是第一位的。
所有的“信息”，哪怕是“铺垫”“伏笔”这样的写法，都是围绕事件去交代。
而交代信息的窗口只能去从“事件”过程中去寻找，可以是对话，可以是行动，可以是主角猜测。
但一定不能是作者亲自下场，明明白白的直接跟读者交代。
事件中有什么样的“信息窗口”才能去交代什么样的信息。你可以专门设计窗口，但你不能直接丢出信息。
……
最后，铺设定，铺世界观，这些是长期工作，是将信息打碎，形成一个个“拼图”。
设计一个小情节，将“拼图碎片”藏在里面，吸引读者。
这整个过程中，你只是读者的“引导者”，而不是读者的“亲爹亲妈”。
读者会自己通过这些拼图拼凑成完整的世界观和设定，而不是由你直接告诉读者，跟着喂饭。
……
以上，希望能够有所帮助。

期权匿名回答 · 2022-12-4 04:53:05

这就是你或者很多作者的不对了。
很多时候，你们连人的名字都故意写不清楚，比如一大堆什么少年，大汉，少女。
很多时候，你们连时间线都故意写的不清不楚，比如一下现在，一下几天前。
那么，是一股什么样的力量，让你觉得非要把背景写的那么清楚？

写小说时要怎样不刻意描写，但又能在文中把故事背景展现 ...

5 个回复