网络作家为什么要写「番外」，番外对作家和读者各有怎样的 ...

最近，不少网文作家宣布将以番外的形式，续写个人代表作。
「番外」对一部小说有怎样的意义？通常情况下，「番外」究竟是填坑还是在挖坑？

期权匿名回答 · 2022-11-26 13:09:39

番外对于一部成功作品来说的意义在于扩充故事线和开发衍生作品。
至于题主问的，是在填坑还是挖坑，那就要看这部番外的创作初衷是什么了。
通常来说，番外有两种表现形式。
第一种是在原作品之内独立成章，属于主线故事的副线。

故事的背景时间和主线是平行的，在关键部分再和主线交织。
其表现形式，类似于美剧的多剧联动，副线和主线同步进行，同步推进，最终汇合交织。
这种番外的方式，更方便多作品本作品主副线之间的互动，从而达到世界观和故事线的扩充丰富。
网络小说有一个非常特别的不成文的习惯，那就是基本不可长时间脱离主角视角。
不能长时间脱离主线视角，也就意味着不太能够长时间脱离主线故事。
如此一来的话，对于世界观的架构和故事的多样性和丰富性的表现就不够。
这时候，一部番外作品，可以用另外一个角度来丰富故事线。
但一般番外作品在实体出版业内比较多，网络小说敢写番外，会写番外的作者是凤毛麟角的。
第二种则是独立于原作品之外，故事线乃至番外主线人物和原作品都不会重合，或者说只有弱关联。

这种番外，属于原作品的衍生作品，类似于《闪电侠》就是《绿箭侠》的衍生作品。
回到上面那句话，网络小说内，敢写番外，会写番外的作者极少极少。
几乎很少有人看到网络小说作者会写番外的，延续性最强的书，恐怕也就只有《斗罗大陆》了。
其他的网文，基本上完结一部以后，新书都是重立世界架构。
对于番外来说，我印象最深刻的要数《茅山后裔》的番外篇《将门虎子》。
很多人在他写番外篇的时候是很疑惑的，当年大力金刚掌在写这部番外的时候，在网上也没被人少骂。
话说，他当时主线故事正写到最精彩的时候，突然停了去写番外了……
就跟刚蹭蹭，进不去一样，你们说，怎么能不挨骂！
包括我在内，也在开骂！当时正在追书，突然来个番外，我他娘骂娘的冲动都有了。
但是事后，沉下心来，把这部番外当做是独立的作品来看的话，那就完全不同了。
这部番外篇，我大概是十几年前看的，具体内容记得不是太清晰了。
但是，有一个场景，是主角从尸体的那个地方，取出了一根玩意儿，上面还有符咒，在验尸房的那一段，是我记忆最深刻的。
真他娘的吓人……
而，这部《将门虎子》就是典型的，独立于原故事线之外的作品，主要是讲主角张国忠的儿子。
这部小说可以说精彩至极，作者是出版向的风格，但毫无疑问，他可以算是诸多小说作者中，我最喜欢的之一了。
作为一个老书虫来说，我最大的希望就是曾经的那些知名作品，可以多增加一些番外的内容。
毕竟许多小说在完结之后，实际上并没有把故事线给说清楚，甚至我希望有更多的衍生作品来让我重回当年的那种阅读状态。
如果说，我喜欢的那些作品，在若干年后，都会有一个番外的话，那我是一定会追看的。
先在这里插个眼，有哪些作品的番外，谁有空给俺列个表，我去追读一下。
本王就是装逼界第一天王，知乎瓦萨比，逼乎柯镇恶，喷人大帝，知乎喷神，纸糊叶圣陶，文坛先知，网文拖拉机，不是在喷人，就是在喷人的路上，自号江苏第一狠人，姑苏扛把子，知乎警察局，阅读纪检委，吐槽小王子，怼人天王，立志把自己活成一个段子的奇男子。

期权匿名回答 · 2022-11-26 13:09:55

举手，作者开书之前其实都没想过要写番外，这是必然，谁也不会在动笔之前就先想着我还要在故事本体之外多补几笔，能写的自然都想尽可能写在正文之中。
所以，正常人谁会想写番外呢，只有特殊情况下除外。
……
通常小说的主体正文部分，一般称之为“正传”。
但除“正传”之外，你偶尔还会看到一些“前传”“后传”“外传”这样形式的“衍生作品”。
番外这个东西严格来说就是这样一个东西。
只不过篇幅长度不够，于是就以“番外”概括了。
但“番外”的具体内容，无非还是此三类，“前传”“后传”“外传”。
……
恩，那么，什么样的“特殊原因”会让作者想写“前传”“后传”“外传”呢？
这种情况既复杂又简单。
托尔金写《魔戒》，是因为《霍比特人》王炸，出版社连续十二年催更。
柯南道尔写《空屋》及福尔摩斯后续，是因为《最后一案》结局被读者骂的太惨。
罗琳写《神奇动物在哪里》据说是为了慈善筹集资金，其实当时还有一本《神奇的魁地奇球》。
久保带人画“千年血战”，额，据说是被编辑给逼得。
岸本齐史接手博人传，则是被其弟子池本干雄和编剧小太刀右京给整的看不下去了。
……
所以说，即便是世界闻名的大作家，大漫画家，写前后传的原因，往往也都很“普通”。
他可能没有那么浪漫，亦或者情怀。
如果一本书正传写完，但故事没讲完，需要另外出番外去补，那只能说明作品本身失败。
而大多数网文作者之所以去写番外，自然不是因为有什么东西正传不能写，非得挪到外传里去写。
首先，很多时候他想写的“前传”“后传”“外传”还没有到需要单独开一本书的地步。
最大的原因只是，作者原本没打算详细去讲的东西，写完之后发现读者感兴趣。
好比正传中一个“配角”，可能这个配角很重要，但作者一开始没想去讲这个角色背后的故事。
等都写完之后，许多读者觉得这个角色挺有意思，喜欢。
这时回过头来发现，那既然大家都喜欢，干脆专门写一个“外传”形式的番外讲一讲这个角色。
我不可能说一开始动笔前就设计好了正传里面没位置，只能专门去写个番外。
这对于作者来说，完全没必要。
角色设计之初，作者只想要发挥好他在正传中应该起到的作用，不会想那么多。
如果真的有必要交代什么，那不管正传篇幅再如何紧张，只要作者想，总归能腾出位置交代清楚。
……
如果这个角色的故事真的精彩到一定程度，值得去大书特书。
那你看到的就不会只是短短几章“番外”，而会是一本完整详实的“前传”“后传”“外传”。
锦上添花，就是番外对于作者和读者的意义。
作者不是为了补充设定去写这个东西。
如果一本书需要看了番外才能看明白设定，那这本书也太失败了。
番外不能去起到这样的作用。
番外的作用只能是在正传的基础之上去锦上添花，给读者一些意外之喜，写作者一些意外之念想。
……
以上，希望能够有所帮助。

期权匿名回答 · 2022-11-26 13:10:50

记得互联网刚开始在校园普及的时候，各大社区的文学板块非常热闹。
其中，有大量的作品都可以算是番外。譬如对金庸小说和红楼梦的各种续写。
只是当时还不流行番外这个词，也找不到合适的词来形容，一般称之为续写，一种带有弥补缺憾性质的补叙。
当然，那个时候，都是读者对原作的补充性续写，和如今网文作家亲自下场写番外还是有所不同。
但是两者之间也还是有一个共同点：对于某种缺憾的弥补。
鲁迅先生曾经指出，中国人是喜欢大团圆的。
可是好的作品，往往会给人留下悬念或念想，即有点类似于言有尽而意无穷。
就像胡斐掉下悬崖，就像杨过携小龙女归隐，就像张无忌是携赵敏去海外还是同时带着周芷若去海外，会不会去找小昭诸如此类的悬念，总是令人怅惘。
这种美好的缺憾，令人读来意犹未尽，欲罢不能。
读者们掩卷沉思，悠悠长叹。
于是总想刨根问题，想要知道最后的结局或最终的谜底。
于是网上就出现了诸如张无忌的海外版续集，郭襄寻找杨过的番外篇等等。
这种缺憾的造成，是艺术追求的一种必然结果——故意留下念想。
这样可以造成大家刻骨铭心的记忆，因为人们对于幸福总是能较快地遗忘，可是对于遗憾却易终身念念不忘。
所谓得之不珍惜，失之太可惜。
而这也客观上为番外的出现和存在创造了条件和前提。
还有一些遗憾是源自于人性的复杂和矛盾，读者的不同趣味和追求。
譬如出现两个女主，最后到底选择谁的问题。
当两个女主都非常美好和出色的时候，二选一必然出现遗憾，必然出现两派读者的分歧和对立。
鱼和熊掌不可兼得，痛哉！
作者一般会选择一个，而放弃其他的选项（女主）。
就像张无忌最终只选择了赵敏，而小昭、周芷若、阿蛛等人都以各种理由离开了。
而这些被放弃的女主，正是遗憾的源头，也是番外的源泉。
某种意义上，倚天屠龙记的第一卷就有点是神雕侠侣的番外之意。金庸交代了神雕侠侣留下的谜团。
我当年差点以为郭襄和张三丰才是主角。
而很多网络小说也常常会在终章之后加两篇补充性和戏说性的结尾，即补上不同的结局，让读者自己选择。
这也是某种意义上的番外。
记得早年有个游戏叫轩辕剑啥的，哪个版本忘了，可能是天之痕？也是有两个结局。很有趣。
当你在游戏进程中选择了不同的应对模式，最后活下来陪伴主角的女主是不同的。
……
总之，高明的作者会故意创造出某种缺憾，留给读者无穷的爱恨交织，然后再以番外去补偿读者。
这相当于增强了小说的黏性，增强了粉丝的黏性。
同时也增强了互动，提高了亲密指数，增加了热度。
可谓一举数得。
……
这个其实比很多知名电影为了续拍而故意在结尾留个口子或悬念要更高明一些。
因为电影的手法主要是在情节上留下悬念或开放性。
毕竟还是生硬了一些。
而小说的缺憾主要来自于人物形象的塑造。
配角塑造得越好，失去配角的痛苦就越大，想要为配角写一个番外的动机就越强。
为什么那么多人写郭襄的番外故事，不就是因为郭襄这个形象太美好了吗？
所以时下作者纷纷下场写番外，我更多希望他们是由于角色的遗憾而写，而不是为了弥补情节上的缺陷——即所谓填坑。
据说起点搞了个填坑节？

也不知道这是用番外来填坑还是挖坑，哈哈
也许小说就是一个不断地挖坑和填坑的过程吧

期权匿名回答 · 2022-11-26 13:11:49

很多作者写番外，都是对作品里的一些内容的再补充的。有些内容放在正文里可能显得多余，但是不写的话，又可能显得不够圆满。这种情况下，作者就可能以番外的形式来补充。
比如常见故事的大结局之后，很多读者可能还想看看故事里很多人物的未来生活。作者就可能一下子来一个时间杀，交待人物之后的人生。
还有就是一些很有特色的角色，可能在正文里过多塑造不合适，作者也有可能选择以番外的形式再来补充一下。
从我个人的角度来看，番外就相当于一本小说的彩蛋一样，可以用来弥补一些遗憾的。
可以是作品的补充设定，也可以是具体人物的生平，更是可以跳出各种限制作者放飞自我的表达。当然番外可写可不写，就看作者的意愿了。

期权匿名回答 · 2022-11-26 13:12:17

小说的番外，基本上是现在网络小说的传统了。
很多人说《红楼梦》后40章也可以算作是番外，甚至是同人。
毕竟不是原作者写的。
番外的话，最近我最期待的就是《大奉打更人》的番外。
虽然卖鲍的出了3篇番外，但是依然感觉意犹未尽。
虽然还有其他番外，不过我依然希望卖鲍的可以抽空把《大奉打更人》其他坑都填上。
毕竟，大奉打更人里最火的可是小母马呀。
在大奉打更人之前，那肯定是《诡秘之主》的番外。
乌贼要是再不出番外，我就真的要邮寄炭烤乌贼给他了。
哪怕你出一个克怂谈恋爱的番外也行呀。
题目问的是作者为什么要写番外，以及番外对作者和读者有什么样的意义？
作者写番外的原因，那可就多了。
早的时候，写番外有一些原因是追订读者多，写个番外，然后走出版。
有一些是读者想要另一个大团圆的结局，不希望书中一些喜欢的角色死去，所以希望作者写一个大团圆的番外。
还有就是读者看得不过瘾，不希望这本书这么快就完结，逼作者再交代点，再写一点。
还有一些作者很会利用番外，他们的番外，就是自己下一本书提前宣传预热的文案，或者是小说改编影视剧或者漫画动漫的信号。
早年间稿费偏低，很多作者都是日更过万才拿到一些可怜的稿费。
日更过万，或者几万，对于很多作者来说，在剧情方面就没有太多精彩的保证。
那么势必会造成一本书坑坑洼洼，番外则可以完美的用来填坑。
没有填的，那就是作者也想不到怎么填，于是干脆摆烂，让读者自己发挥脑洞。
现在日更4000左右就能拿到全勤，大部分作者会有更多的时间去琢磨剧情，打造更多引人入胜的情节。
也因此现在的网文环境，越来越考验以为作者的文字功底。
番外也可以用来填补整部小说中的叙事空白，增强小说的故事性和趣味性。
也可以为读者最喜欢的一个角色打造单章番外，来满足读者的喜爱和需求，算作是作者与读者的一种互动方式，宠读者的一种方式。
特别是书中的一些CP组合，甚至是一些恶趣味的CP党，作者没有在书中让这组CP结合，那么在番外可以满足读者的这个要求，以此来提高读者的忠诚度和粘性。
对于作者开下一本书也是利大于弊。
其实我个人认为，大部分小说的番外，相当于是对书中一些人物和事件的一个交代。
把读者想知道的一些书中其他事件和人物的细节写一个延伸。
可以看做是故事结局的补充说明，也可以是对整部小说其他没有解释的点做一个详细的解释。
我也见过一些番外，是把故事往小说结局另一个方向走。
嗯，还有一些番外，是故意恶搞书中的一些主要角色。
记得奶骑写的修真聊天群，有一个小番外，写的就是作者没有加入那个QQ群，全书结局。
当然，还有一些作者写番外，也是透露这本书要烂尾的信号。
这些作者是谁我就不点名了。
而且，近期“网文填坑节”活动于11月7日上线，邀全网读者一同许愿，呼唤作家们为完结、连载作品“填坑”，再更新番外——约你最喜爱的作家，写你最期待的故事。不少明星大咖也是网文的忠实读者，演员潘粤明、电竞解说黄旭东、触乐网创始人祝佳音等人也加入许愿行列，助阵在线喊话作者。

截至目前，活动已吸引了数百万名书粉参与。其中，《诡秘之主》成网友票选的最“想看”再更新番外“填坑”的完结作品——近30万书粉“想看”。此外，《全职高手》《诛仙》《斗罗大陆》《盗墓笔记》《凡人修仙传》等经典人气作品也均在读者“想看”前列。

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