这部日本片，是探讨欲望的暗黑寓言

《银魂》里说：和含着金汤匙出生的少爷不同，有些人光是活着就已经是拼尽全力了。

的确。人，从出生的那一刻开始，就起点不同。

《极限挑战》中有一期很有名，被列举过多遍——

一群18岁孩子，被问到以下问题。符合情况的，往前一步。

“父母接受过大学以上教育吗？”
“父母给你请过一对一家教吗？”
“父母是否正在让你持续学习一门特长？”
“你是否有过一次出国经历？”
“父母是否承诺过你要送他出国留学？”
“从小到大你是不是父母心中的骄傲？”

看似在同一个学校，接受同一套教育，即将参加同一场高考的学生们，每一个问题，都包含着原生家庭带来的差距。直观到眼前的，是操场上孩子们参差不齐的站位。

金钱、资源、脸蛋。

不可否认，这三者，是获得更好生活的最直接筹码。

有些人出生自带，有些人则没那么幸运。

残酷之余，你忍不住会想——

如果能一秒置换，你愿意吗？

99%是肯定的。

而日本有部片，就瞄准了筹码之一的——

脸蛋。

一点不啰嗦，上来就是换脸。

猎奇，凶猛，一针见血。

它就是——

《深红累之渊》
累-かさね-

渊累（芳根京子饰）生长在表演世家，妈妈是家喻户晓的传奇演员。可是因为意外，渊累脸上留下了一道狰狞的疤——

从嘴边延伸至耳根，十分丑陋。

这不仅让她从小被耻笑，自卑缠身，还让她无法登上梦寐以求的舞台，实现自己的表演梦想。

而女演员丹泽妮娜（土屋太凤饰 ) ，拥有漂亮的脸蛋，却演技欠佳。加上患有“睡美人”病症（不定期长时间昏睡），演员事业岌岌可危。

在经纪人的撮合下，这两个人相见了。

卑微的渊累怯弱，而丹泽妮娜一出场，却满是盛气凌人的嘴脸——

将渊累拉扯推向垃圾堆，讥笑她，讽刺她。

被羞辱到极点时，渊累掏出一支口红，胡乱涂满嘴唇。转身吻向了丹泽妮娜。

神奇的事情发生了——

丹泽妮娜光滑细嫩的嘴角瞬间生成了一道伤疤，冷冽，鲜红，直冲耳根。

原来，渊累的妈妈留下了一支神奇口红。只要抹上口红和别人接吻，就能和对方瞬间换脸。

一个，想要借助丹泽妮娜的漂亮皮囊实现表演快感；另一个，想要借助渊累的精湛演技获取名利。

看似利益关系完全互补的两个人，见面的第一场戏，却显现出了两个人地位的迥异。

丹泽妮娜主动。她像猎人，忍受糜烂的腐肉，仅仅是因为作为诱饵，她有价值。

渊累被动。就连参与到这件事里，也被经纪人拽住了内心的软肋，引诱而来。

怯懦的渊累成了丹泽妮娜的提线木偶。

她换上妮娜的脸，代替她争取到了话剧《海鸥》的女主，并获得了演出的成功。

态势理想，一切似乎尽在丹泽妮娜的掌控中。

但，渊累逐渐体验到了美好的外表带来的快乐，存在感大大提升，甚至越来越享受这皮囊带来的庇护。

丹泽妮娜慢慢感受到了旁人的冷眼，在看着渊累顶着自己的脸出现在杂志上时，竟然也开始惴惴不安。

而事情走向失控的导火线，是一个男人。

男导演喜欢上带着美丽脸庞的渊累，可是那也是丹泽妮娜心仪已久的男人。

争夺，成为爆发前的火苗。

长时间的错位，让丹泽妮娜即使恢复自己的脸，也错失了自己的位置——

重返舞台，被训斥演技不行。

和喜欢的男导演约会，被质疑“像变了个人”。

气急败坏没有用，更可怕的事情发生了——

她的睡美人症发作了。

一连沉睡好几月，连自己的脸，都不再需要被询问，就会被冷冷换走。

直到接到了一个叫《莎乐美》的舞台剧，渊累在探索角色中，逐渐释放出黑暗的欲望——

她，想要完全占有那个美丽的皮囊，永远……

不得不说，这片子的bug也是存在的。

最明显，即使渊累挂上疤痕也不够丑陋，丹泽妮娜即使衣着光鲜，却还不够美艳。

反差小，就减少了戏剧冲突的张力，争夺脸这件事，就缺了说服力。

但两个95后的演员，表演很惊艳。

芳根京子演的渊累被扑倒在垃圾堆上的时候，耻辱悲伤和雨水搅在一起，把凌乱的发丝贴在脸颊上，发出的叫声，如同牲畜。

像小鹿被雄狮咬烂脖子之前，最后一声喊叫。绝望，深切，惨绝人寰。

土屋太凤演的丹泽妮娜在台上起舞时，眼中发射出黑暗的冷光。

神经质的肢体动作，夸张又充满魅惑。

让人看着，就不寒而栗。

肉叔喜欢这部片子，还因为它描绘出了一个饱满的暗黑寓言。

饱满的内核：戏中戏。

看的时候，肉叔一再想到了豆瓣评分8.5、9.6的《黑天鹅》和《霸王别姬》。

它们，就是设计巧妙的“人戏不分”。

《黑天鹅》中，妮娜从一个被妈妈管教严格的乖女孩，因为争夺角色，逐渐黑化。最后甚至精神分裂，幻想自己长出了黑色的翅膀，倒在了舞台中间。

片中，娜塔莉·波特曼不仅是主角妮娜，更是片中芭蕾剧《黑天鹅》的天鹅。

妮娜的乖和恶，对应着外台上白天鹅的纯洁和黑天鹅的邪恶。

《霸王别姬》中，张国荣既是程蝶衣，痴恋师兄；也是西楚霸王项羽的爱妃虞姬，深爱项羽。两者交织缠绕，一荣俱荣，一损俱损。

和师兄相亲时，他们演的《霸王别姬》誉满京城；有了名妓菊仙这个“第三者”后，他们戏死人亡。

同样出于深爱，同样以“死”殉情。

现实和舞台的呼应、对照、重叠，迷幻扭曲，带有浓郁的意味。

而在《深红累之渊》中，《莎乐美》讲的是：

莎乐美在为杀父仇人希律王献舞之后，请求他以约翰的头颅作为奖赏。而约翰，就是莎乐美表白后，拒绝她的男人。

爱而不得，当欲望无法释放，畸形、变态的占有成了最极端的示爱。

这也映照着渊累的心理变化。对于一张完美的脸，从无意借用，到欲望膨胀，想要完全拥有。如同镜面反射，一一对照。

饱满的转变：反噬

丹泽妮娜，从强到弱，从主动到被动，电影中有太多细节值得细细玩味了。

比如说一开始，丹泽妮娜对渊累指手画脚地“指导”——吃饭要抬头挺胸，平时也要保持微笑……生怕她顶着自己的脸，坏了自己的名声。

到后来逐渐失去控制权，自己反而滑向了被动的深渊。

注意这画面，换脸后，左边是渊累，右边是丹泽妮娜

沉睡数月之后，同样的画面，从坐姿已经看出两人的状态的转变。同样是换脸后，左边是渊累，右边是丹泽妮娜

注意观察，你会发现，换脸后的丹泽妮娜的心理转变，从上街的表现开始的。

即使顶着一张丑脸出门，一开始，她也还是自信满满的：把外套时髦地搭在里衬上，挎着包包，踩着高跟鞋，摇曳生姿地逛街。

在心里映射中，自己还是原来的那个大美女。

可是别人的讥笑很快让她意识到自己的疤痕，此时，她的情绪是愤怒。

甚至这时期的她，还不可一世地对经纪人说：

如果我长着这么丑的一张脸，我早就去死了。

可是后来，情况变了。

她出门开始戴口罩，行为也不再那么张扬了。

很小的细节，显现出了她心态的细微变化。丑陋的脸开始反作用于内心，她的自信正在被瓦解。她的态度开始变得唯唯诺诺，甚至带着乞求的语气问经纪人——

换脸可以停止了吗？

可请神容易送神难。丹泽妮娜只有在黑夜里，才能做回自己——她带着耳机，看着电影，蜷缩全身，眼睛溢出漂亮的泪滴。

可她的漂亮，被夺去了。

是她先拥抱毒蛇，喂养猛兽，现在利益失衡，魔鬼交易反噬了。

而渊累呢。

从一开始头发遮脸的闪躲，到穿着艳红的衣服在舞台中央跳舞。乖张、炽热，眼神狠毒。似乎被她扫一眼，你就要被据为己有。

在聚光灯下，渊累扮演的莎乐美抱着约翰的头颅，和他深情表白。

那种癫狂的丑态，撕裂了丹泽妮娜美艳的表皮，使渊累重归真实的面相——恐怖。

当她嗜血一样捧着约翰的头颅，露出迷离又癫狂的笑容，当她认真梳理沉睡中丹泽妮娜的头发，抱着她的脸，闭着眼睛，深深沉迷。

虽然两幅面孔，但是样子——

如出一辙。

原本割裂的灵魂和脸，从寄生，再到捆绑，逐渐走向了争夺。

诡异，惊悚，充满欲望的病态之相。

一只口红，两张脸。美丑交替。

东野圭吾在《白夜行》里说，世界上有两种东西不能直视。一个是太阳，另一个就是人心。

但通过换脸，人性被反复试探。

恶性转变，成了必然。

丹泽妮的变化细腻而缓慢，渊累的转变粗粝而汹涌。

她们各自望向彼此人性的深渊，深渊也深深地望向了她们。

以上，都在铺垫一个寓言的暗黑寓意。

它冷冰冰地抛出了一个问题：

生而劣势，如何面对。

是接受现状，尽力弥补，还是寻求快速解决方案，不择手段？

玛丽·安托瓦内特王后。

一出生，奥地利女王最小的女儿。长大后，成为法兰西的王后。

前半生，富丽堂皇。

于是奢靡无度，干预国事。

直到1789年，法国革命爆发。群众矛头指向了“那个奥地利女人”“亏空夫人”“淫乱宫廷的娼妇”。

被送上断头台的时候，她才38岁。

茨威格同情地写道：

她想要统治，又想要享受；她想要王后的权柄，还要女人的自由；她伸出玉手，抓起王冠，就像拿起一件意想不到的礼物。她那时还太年轻，不知道所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。

世界不公，又公正。

生而劣势，可谁也不能阻止你后半场奋勇直追；天生丽质，却恃宠而骄，指不定就暴殄天物了。

贝佐斯——创办亚马逊的创始人，曾说：

什么是不变的人生的问题？

是人通过百转千回的人生选择，把聪明锤炼成智慧，才能自由丰盛，不负此生。

对穷人家的孩子，对富人家对孩子来说，都是一样。不要总是问错问题，这个世界上永不失落的价值是人本身而已啊！

是啊，无论美丑，无论贫富，真正的价值永远在于你自己。

王朔在《致女儿书》中说——

你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似。煲汤比写诗重要，……内心强大到混蛋比什么都重要。

认清了这点，才不至被欲望吞噬，漂流在外。与你们共勉吧。

编辑：意安安

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