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相声里引人发笑的艺术言语叫"包袱"。它是相声艺人沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全相同。运用中有"系包袱"和"抖包袱"的进程。 一般说一段笑话，有一两个"包袱"就能够了。一段相声则至少得有四五个"包袱"，否则容易一温终究，影响扮演效果。从笑话开展成相声的进程，是不断丰厚内容、添加"包袱"的进程。如侯宝林整理、扮演的《关公战秦琼》，有将近三千字，而本来的笑话仅有三百多字。传统相声中有不少曲目都是由小"垫话"铺衍成的。 相声的首要艺术办法就是逗笑。因而没有"包袱"就不成其为相声。笑，应该是有褒贬的笑，有爱憎的笑。要使笑者有所感奋，有所启示，有所醒悟，有所警觉。不能只是哈哈一笑，开开心而已。说笑话贵在天然。应该做到"我本无心说笑话，谁知笑话逼人来"。写相声、说相声也是这样。除了要端正创造态度外，还需求掌握一些最根本的常识，不断探究"包袱"发生的规则，用天然、健康的笑声，去丰厚人民群众的精神生活。 "包袱"应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中发生。它有必要真实地反映生活，运用精练、归纳的言语，奇妙安排的结构和前后照应的情节等各种办法，发生艺术上的效果。 "包袱"有必要诙谐而不粗鄙，诙谐而不圆滑，出人意料之外，又在情理之中，锋芒毕露，给人以美的享用。一起，艺人也要长于别具一格，不拘泥于老一套。组成"包袱"的十种办法在相声中安排"包袱"，要长于学习传统技巧，不断移风易俗，习惯年代的需求。组成"包袱"的办法许多，最首要的有重复、否定、失常、幻觉、双关、夸大、打岔、误解、谐音、争论等十种。 (1)重复法 把矛盾的假象重复三遍，第四遍时奇妙地加以突变，提醒事物的真象。例如《友谊颂》： 甲：外国能听懂相声吗？ 乙：听不明白不要紧，有翻译呀！(为制作假象烘托) 甲：噢!一个艺人周围站一个翻译，说一句，翻一句？乙：那多好哇! (持续烘托) 甲：现在咱们开端说段相声。 乙：威诺比根，柯劳斯套克。(榜首遍) 甲：相声是中国的民间艺术。 乙：柯劳斯套克，耶包克阿特齐洽纳。(第二遍) 甲：相声这方式，方式生动，战斗性强。 乙：伊太斯来夫，力安密勒腾特。(第三遍) 甲：这个方式是绱鞋不使锥子--真(针)好！狗撵鸭子--呱呱叫。乙：这…… 甲：翻哪! 乙：我翻不过来了，俏皮话怎样翻哪？！(第四遍抖"包袱") 这种办法艺人称它"三番四抖"。 (2)否定法 表里不一的人，说一套，做一套，经常自我否定，不能无懈可击。例如《买佛龛》： 乙：年青人说什么？ 甲："大娘，上街了，买佛龛了啊！"这不是句好话吗？ 乙：啊！ 甲：老太太不愿意听啦!"年青人说话没规矩。这是佛龛，能说买吗？得说请！" 乙：请。 甲："大娘，我不明白，您那个多少钱请的？"“就这么个破东西他妈的八毛！” 乙：怎样…… 甲：一疼爱钱骂上啦! (3)失常法 把违失惯例的事物，依照契合惯例来讲。例如《爱长处》： 甲：两个人谈恋爱都是爱对方的长处。 乙：那是啊！ 甲：男方向女方征求定见都这么说："小张，咱们俩触摸这么长期了，你谈谈还有什么定见吗？" 乙：征求定见。女方怎样说？甲："我没什么定见了，我很喜欢你，我感觉你有许多长处值得我学习，你品行端正，就事仔细，特别喜欢你的是你肯帮助人，能做到舍己救人，铁面无私。" 乙：这多好哇! 甲：有专爱对方缺陷的吗？ 乙：没听说过。 甲：男方征求定见："小张，你终究爱我哪点呢？" 乙：小张说什么？ 甲："爱你那点儿？榜首，我喜欢你会说谎话，咱们知道这么长期，你一句真的没有!" 乙：嚯！ 甲："第二，我喜欢你胆子大，谁的钱你都敢偷。" 乙：瞎！ 甲："特别独爱你的是你不讲卫生，三个月不洗一回脚。" 乙：没听说过。 (4)幻觉法 因为幻觉而形成误认为正确的假象。例如《女队长》： 甲：我领着记者出了村，老远就看见戴红边草帽的了。 乙：那就是你爱人。 甲：我赶忙跑过去："桂英!记者找你说说，桂……大爷！" 乙：为什么叫大爷？ 甲：藏着两撇胡子哪！ (5)双关法 一语双关，发生误解。例如《老站长》： 乙：你家住哪？ 甲：河北上海。 乙：河北上海？ 甲：啊！河北省上游公社海子大队。河北上海。 乙：这谁听得懂啊！ (6)夸大法 按事物开展的规则，予以夸大剖析。例如《哭笑论》： 甲：常言说笑一笑少一少。 乙：不，应该是笑一笑十年少。 甲：一笑就年青十岁，那谁还敢听相声。 乙：怎样不敢听啊？甲：你本年多大岁数？ 乙：四十。 甲：笑一回剩三十，笑两回剩二十，笑三回剩十岁，说什么也不敢再笑了。 乙：怎样？ 甲：再一笑没啦！来的时分骑着自行车，走时分抱走啦！剧场改托儿所啦！("包袱") (7)打岔法 用打岔的办法，成心岔说，使人发笑。例如《赛足球》： 乙：这场我来扮演。 甲：扮演赛，那可精采呀!是单打还是双打？乙：谁打呀？ 甲：我跟你抵挡一盘儿，让你先开球。 乙：开球？!我会弹球儿。 甲：弹，你弹过来我给你挡回去。 乙：我得接的着啊！甲：接不着，那算出界，你先输一分。("包袱") 乙：这就一分呀？你先等等吧！甲：等等，出去了，又输一分。("包袱") 乙：嘿！怎样叫我碰上啦! 甲：碰上啦？！那叫不过网，又输一分。("包袱") (8)误解法 把人们了解的一些一般常识，成心加以误解歪讲。例如《诗歌与爱情》： 乙：诗经上"正人好逑"这句还真听懂了。 甲：怎样讲？ 乙：凡是正人人都好踢足球。("包袱") 甲：那……"窈窕淑女"呢？ 乙：那时分他们踢的欠好，净输(淑)给女的。("包袱") 甲：你这都什么呀？ (9)谐音法 对同音词奇妙运用，能够妙趣横生。例如《棒打与溺爱》： 乙：小孩儿们住哪儿啦？ 甲：都在河滨"第宅"里住着呢。 乙：第宅？ 甲：……嚯，还真不错，一排四间，上下两层。乙：简易高楼？ 甲：洋灰管子。 乙；那叫第宅哪？ 甲：管子是谁的？ 乙：公家的。 甲：公管(馆)嘛！("包袱") 乙：嘿! (10)争论法 固执己见，强词夺理，穷追猛问，理直气壮。例如《小抬杠》： 乙：听相声优点大啦! 甲：噢！能免三灾去八难，虱子不叮，虼蚤不咬，耗子不来，没钱来钱，没面来面，不渴不饿，不病不愁。("包袱") 乙：没有那么大优点，有点小优点。 甲：给我买双鞋？乙；不论买东西。 甲：那还有什么优点啊？ 乙：比方您，心里有点不爽快。 甲：我干嘛不爽快呀！ 乙：比方说您心里有点烦。 甲：我不烦哪! 乙：您有点儿别扭。 甲：我跟谁别扭哇？ 乙：我哪儿知道哇！("包袱")您来到这儿进了门一听相声，把这碴儿可就忘了。 甲：噢!是这么回事，那我听完了一出门儿，又想起别扭事儿来了怎样办？! 乙：那……你就别走啦! 车尔尼雪夫斯基说："笑是一把火，它能够把全部龌龊污秽的东西烧掉。"相声"包袱"的效果正是这样。 ●逗哏：“哏”指诙谐、逗人发笑的话或表情。逗哏即逗出令人发笑的效果，代指为担任逗哏的艺人 ●捧哏：扮演时协作“逗哏”叙说故事情节的艺人。 ●包袱：相声中的笑料 ●柳活：以学唱（戏曲）为主的相声 ●腿子活：在相声扮演中，艺人为扮演戏曲，带点小化装，分包赶角，进入人物来扮演，之后还要退出来叙事的段子。 ●贯口（活）：大段连接且富于节奏性的台词，以《大警卫》和《文章会》为典型，相声行内有“文怕《文章会》，武怕《大警卫》”。 ●怯口活（怯口）：运用方言或外语扮演，如：豆腐堂会、山西家信等。 ●现挂（砸挂，抓哏）：现场抓住取体裁引起笑声 垫话 曲艺名词。相声艺人上台扮演正式节现在的开场白，有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。 入活 曲艺术语。指相声扮演时，用以将垫话引进正题的一段内容，具有承上启下的效果。 包袱 曲艺术语。指相声、独脚戏、山东快书等曲种中安排笑料的办法。一个笑料在酝酿、安排时称“系包袱”，爆发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包袱”。 三翻四抖 曲艺术语。相声安排包袱的办法之一。指相声扮演时，经过再三烘托、烘托，对人物故事加以烘托或制作气氛，然后将包袱抖开以发生笑料。 一头沉 曲艺术语。对口相声的表现方式之一。指两个艺人在扮演时，一个为首要叙说者，即逗哏；另一个用对话方式铺助叙说，即捧哏。因为叙说故事情节以逗哏为主，故称。 子母哏 曲艺术语。对口相声的表现方式之一。指相声扮演时，两个艺人(逗哏和捧哏)所承当的使命根本相同，如经过相互间争论来安排包袱等。 抓哏 曲艺术语。相声、评书等曲种扮演时，在节目中穿插进去的可笑内容，用以引起观众发笑。艺人往往现场抓取插嘴体裁，并结合节目内容，以获得良好结果。 逗哏 曲艺名词。对口或群口相声扮演时首要叙说故事情节的艺人，现一般称作“甲”。对口相声中，逗哏与捧哏协作，经过捧逗的烘托、烘托，使叙说中逐步组成包袱，发生笑料。群口相声添加“泥缝”，其效果与“捧哏”根本相同。 捧哏 曲艺名词。对口或群口相声扮演时协作“逗哏”叙说故事情节的艺人，现一般称作“乙”。 泥缝 曲艺名词。群口相声扮演时协作“逗哏”叙说故事情节的艺人，现一般称作“丙”。 腿子活 腿子活－－相声里头为了学唱或许扮演一段情节，两人带点小化装，分包赶角，进入人物来扮演，之后还要退出来叙事，这种相声段子行内叫“腿子活”。 砸挂 砸挂是相声里的行话，相声大部分都是在讲故事,而这个故事就得有个主人公,用讲这个人的笑话来到达抖包袱的目的。 贯口 又称“趟子”，为将一段篇幅较长的说词节奏明快地一气道出，似一串珠玉一向终究,艺人事先把词背得娴熟拱口,以起到烘托书情、展现技巧甚至发生笑料的效果。 |
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