动画电影《熊出没·伴我“熊芯” 》票房破 10 亿，你有哪些想说 ...

期权匿名回答 · 2023-2-5 21:48:57

我在之前的回答里已经说过很多次了，熊出没的票房破了一个临界点之后，才能真正说明中国2023年喜剧档的票房整体是很好的。
其他电影的票房都有可能会注水夜间场偷票房等等，只有熊出没不会，你以熊出没作为一个计量单位来看，是有很强的可信度的。
你细想，作为一个家长带一个孩子去看熊出没。临到了跟你说这个熊出没不能放，另外给你开一场新的，孩子分分钟跟你上演熊出没，我看你演员工作人员受不受得了。
这是一部神奇的作品，不管当年他的竞争对手多强多弱，也不管整个电影市场盘子的萎靡还是高涨，它的发挥都非常的稳定。
说明什么呢？
说明小孩子对电影的喜爱是可以培养的，说明合家欢的市场永远是最大的基本盘，说明人们对于春节档喜庆气氛的大团圆要求一直都在。
熊出没的票房一般是这样组成的，至少是一个大人带一个孩子也就是两张票。熊出没几乎没有二刷的可能，他的理解难度不高，不需要二刷三刷，孩子看完一部也不会再重复看。
也就是说对于有小孩的家庭来说，假如他们过春节就只看那一部电影的话，有很大的概率会选熊出没。毕竟前几年都看过作品，质量有保障，孩子要去电影院放松，这部电影是最好的选择。
不过，这里会出现一个分化，那就是看电影的虽然是孩子，但是出钱的是大人。熊出没面临的观影主体提到的要求也会比较多，需要同时满足大人和孩子的双重口味：画面要明亮，故事剧情要有喜剧，逗孩子笑；但大人看也要能够看进去，讲述一个符合有子家庭的价值观的同时，还得有一定的理解难度。
所以熊出没的票房基本可以看出来，它的基本盘有多稳定，基本盘背后的那些家庭能不能支付得起这部电影的费用。
所以票房干不过他的，几乎可以当做烂片处理，要么就是有明显的问题，导致在春节档无法发力。
还说明一件事，小孩子对科幻的感受和接受程度是可以培养起来的，这不是一个小众题材。因为这已经是熊出没连续好几年出现科幻题材了，有一说一，《熊出没》所营造的一些科幻概念，理解起来也并不比流浪地球更容易。
所以，如果熊出没的整体电影票房有一个本质的提升，那说明春节档的票房确实是有了一波上升。照情况来看，今年确实比较乐观。但是也不能够完全说是经济恢复，人们就马上走进电影院了，因为这个毕竟还是疫情了两三年之后形成的报复性消费的一波高潮，我们完全可以将其理解为过去几年春节档电影市场疯狂紧缩的一个补偿。
当然，我也很赞同 @segelas老师的核心观点：在今年的春节档中，有几部明显看似是为春节量身打造的电影并没有成功，这说明观众对于电影，春节档乃至整个文艺作品审美的需要是在不断提高的，就像《中国奇谭》的导演所说的那样，观众的审美门槛是需要培养的，作为创作者要努力的去提高一点点，再一点点。《交换人生》的票房都算好的了，看看《中国乒乓》吧，被打的直接退场。

梁欢曾经说过一段我觉得很有道理的话：

在所有「干流行的」从业者里，其中有一小部分人，他们选择了另一条创作之路，就是批量去做35分的东西来喂养大众。这样的东西大众接受起来当然很顺畅，他们的目标也正是试图将大众审美永远钉死在40分以下，甚至越低越好，这样一来，他们就免去了自我技艺提升之苦，只需要不断重复之前的工作内容，就可以高枕无忧的一直赚钱下去。
以这种目的为出发点的创作，在我眼里便是怀有「恶意」的。

这也并不是说熊出没就是纯粹的，没有任何变化的，成熟的喜剧档，完全需要的类型片。
今年的《伴我熊芯》也是属于要什么都有。你要3D效果，要有那种水滴在毛发上的运动效果，有。你要，有。你要烧脑，剧情反转，有。
《熊出没》这个作品特点就是硬，不管时代怎么变化，电影市场是不是因为疫情被压缩了，不管春节档电影同期作品是啥样，它就是够硬。2022年年初疫情那么严峻，片子都没几部好的，他依然稳坐拿走了好像7亿票房？今年春节大战打成这样，他还是很稳，今年的《熊出没·伴我熊芯》猫眼都预测会有10亿票房。不管你什么《上海堡垒》《三体·动画》，也不管你什么《三体·电视剧》《流浪地球》——更不管你什么谷底和巅峰的电影市场，在《熊出没》的数据里，根本就不存在这种东西。
今年的《熊出没》的科幻题材是“人工智能”，讲的是一个智能机器人怎么拥有人心（母爱）的故事。
我来稍微细说一下《伴我熊芯》的好处：
△ 时间不长，不影响膀胱。 小孩子最多也就能忍受90多分钟，但我看的影厅里，小孩子都好高兴，没人低头看手机。
△ 剧情紧凑，至少反转三次。 从叙事语言来看里面几乎没有一个废镜头，从一开始就在反转。如果只比编剧故事的能力，比《流浪地球2》《满江红》和《无名》都要强。简单说就是，你猜得中反派是谁，也知道熊妈妈是谁。但其中的真假身份反转，是真猜不到。
△ 叙事技巧娴熟，确实也蛮烧脑。故事开头几分钟的熊妈妈陪伴的画面，竟然是一个叙述性诡计。我看《伴我熊芯》还看出了程耳的剪辑手法，你说咋整。
△ 大团圆合家欢结局，本年更比去年强。动作戏、感情戏、喜剧点全部一次性给够。用来形容《满江红》的三个类型标签完全可以用到《熊出没》上：悬疑喜剧。人家还多一个科幻元素。
△ 反派行动力强，爆炸战斗镜头不输其他科幻作品。去年的反派牛夫人线还比较游离在故事之外，今年反派目的明确，动机清楚。里面的铁甲怪大抓手机械感十足，有种看《明日战记》的意思。
△ 科幻主题明确，还是在讨论数字生命派和实体肉身派的差别。人工智能在陪伴小熊成长的过程中，逐渐拥有了心。但怎么看待这个心，如何与真实的人共处，它也讨论到了。
△ 和短视频平台合作，有小孩出镜。片尾有彩蛋，熊妈妈最后还是回来了。而且与短视频APP的合作，有好多小孩子出来表达对自己母亲的爱，其他小朋友看了也很喜欢。
△ 3D效果不遑多让。夸《深海》3D做得好的话一样可以用来夸《熊出没》。虽然不是粒子水墨，但是做到了在毛发上滴水的效果，以及仿佛从画面中钻出来苹果和萤火虫的效果。
△ 画面明亮，剧情正向，没有血丝呼啦。说的就是你们这些大片，流浪地球满江红无名，一部更比一部暗，一个个画面调那么暗干什么，眼睛会痛的。还有剧情，也就《交换人生》还算好点，其他都是啥呀......大过年的......
那么科幻动画算不算科幻呢？小孩子从小看这些科幻作品，长大之后也有可能会从事科幻事业嘛。就像《中国乒乓》片尾的那些话。你瞅瞅，一部动画，六重体验呢。

更重要的是，人家是可爱的毛茸茸呀！
谁不喜欢福瑞科幻呢？谁能拒绝福瑞科幻呢？
我就想做熊妈妈的狗，这有什么问题吗？
首先，反派的动机十分清楚明确，在同等条件下竞争不过人家，就产生了强烈的嫉妒。于是反派们为了要夺走小洛妈妈的核心技术，让自己继续享有荣华富贵，放火烧了白熊岭的研究所。反派坏也坏得很彻底，没有兄弟之间的相互帮助，只有相互倾轧和算计。让小孩子觉得，这样的人是不可原谅的。当然，坏人最后也获得了应有的惩罚。
（不过铁甲怪头目反派的名字南洋，直到后面我们才知道，之前不介绍一下吗？）
因为我也在研究儿童文学，我个人觉得在这个喜剧感和大团圆的拿捏上，其实是非常难做到平衡的。
如果你就是平铺直述的讲一个故事，想靠意境而不是靠叙事取胜，可能放在上个世纪末还行；但是这个世纪，由于现在孩子看了很多好看的，情节丰富的作品。如果只是依靠那些非常绚烂的场景和意境，想要取胜的话，我觉得只能够吸引只看美的观众，但孩子也是要看故事的。
同样的道理，想靠简单的喜剧感，也就是所谓的身体上的滑稽来吸引观众，也就只在几分钟之内能做到，要想维持一个多小时，孩子们很难集中精神。如果一直都是大团圆结局，整个故事的叙述就会显得非常的平，所以在什么时间节点营造这样的一种情绪上的过山车，如何利用戏剧的跌宕起伏，一波三折来缔造故事也就成为了关键。
所以在设计整个故事上，一定要做到文似看山不喜平，但也不能太陡峭，你说大过年的搞得血丝呼啦，突然间就给你整个满屏幕喷血，突出一个反对派的残酷，或是搞满清十大酷刑，又或者是直接从天空落下一个空间站，场景确实足够奇观，也足够震撼。但这是灾难片，不是贺岁片，一个成年人春节看贺岁电影。虽然说也特别想要奇观吧，但也不能都这么搞。
所以现在压力就转移到了编剧这边。
整个伴我熊芯的故事需要满足两条线，一条是背景线，一条是故事主线。背景线就是人工智能，故事主线就是找妈妈。这两条线看起来相隔非常远，怎么样把它揉到一起？而且科幻色彩在上一部中已经体现的非常好了，各种机甲机械的对撞，熊二甚至还变成了一个超级大熊机器人。那要用新的，也是科幻的背景来讲故事，何其难也。
于是这部动画就将重点集中到了科幻的另外一条线上，也就是人工智能中谈到的“心”的部分，并且将它和找妈妈这件事放到了一起。，这也将背景线和故事主线进行了非常好的融合。这就是片名里“熊芯”的用意。在妈妈的身份这件事情的真假程度上，经过了反复的转圜，故事一开始的信息，仿佛是在说眼前的这个形象可能是妈妈，又仿佛在说不是妈妈，又好像引导着我们去往另外一个角度思考（克隆）；最后才发现，原来她真的是妈妈。
怎么说呢，我觉得编剧一定是非常熟悉推理文学，玩了一手非常漂亮的叙述性诡计。
咱们也不怕剧透，毕竟小孩子也上不了知乎，上知乎也不会看这种纯文字。
在揭露熊妈妈是熊妈妈的关键信息节点上，动画剧组非常好的利用了很多个不同的叙述视角去补充完整整个故事的信息。既有三维立体的回忆性叙事（只不过那个宝石呈现的画面有点不太对，宝石项链不是熊妈妈成为母亲之后的礼物吗，怎么之前还拍的有呢？这都是啥时候拍的呀），也有通过研究所的摄像头拍到的另一个视角的画面，同时还有光头强讲述故事里的闪回镜头。可以说诸多视角下重组出来的信息是非常多元的，这样在补充熊妈妈这个故事上就不显得单调。
同样的，故事的情节和故事的结构是相互服务的。
在故事的一开始，熊大和熊二把自己的身体塞进破铜烂铁里，装作是一个机器人，去振兴岛参加机器人展览。这个剧情，我一开始觉得不过是一种滑稽感的体现，后来才发现他将喜剧的各个层次都进行了非常丰富的呈现既有身体上的滑稽，也有他们看似笨拙却灵活的身体，在面对机器人危机的时候，与其他失控的机器人带来的反差。而这个外面是机器人，内部却是人的思想情感这种交错的方式，同样也为后面的剧情埋下了伏笔——可以说这个点设计的非常精彩，一点都没有冗余。
我们再回到人工智能那个节点上，就能看到，在这个作品中，体现机器和科幻元素的部分是怎么样拥有好的母爱的点：熊妈妈没有真正看到过自己的孩子，却对那个三维投影的影像充满着舐犊之情——至于为什么会有这样的情感，成为了这个故事不同环节中需要解决的疑惑。
一个机器人能不能够当好母亲这个角色？能不能够被孩子所认同？这些孩子长大之后还能不能够继续认同她是母亲？
这些看似非常深奥的问题，在这个动画中也获得了解决。
作为一个大孩子，在看整个动画的过程中，也伴随着熊大熊二一起喜怒哀乐，一起为找到妈妈的情感起伏为之感动，确实，我还不一定要体现在人和人之间，不一定要体现在动物和动物之间，只要这种情感是真挚的，每一个人都能够感同身受。

期权匿名回答 · 2023-2-5 21:49:42

知乎的朋友们，大家好！我是电影《熊出没·伴我“熊芯”》的导演林永长，非常感谢大家对我们电影的喜爱。每一部《熊出没》电影的成功都离不开观众的支持，非常开心今年的《熊出没·伴我“熊芯”》给观众带来了感动和欢乐。这也是我们在疫情三年期间创作这部电影的初衷，希望每一个观众、每一个家庭都能感受到双向奔赴的爱与守护、阖家团圆的美好。

从1月15日的北京首映礼观影，到大年初一公映至今，看到很多观众分享的观影感受：有孩子的开心与感动，也有家长的欣慰与欢乐。有的孩子看得笑泪齐飞，有的孩子学会了勇敢、学会了感恩；有妈妈说育儿的高光时刻是“在影城门口收获了儿子的大拥抱和‘妈妈，我爱你’”，还有位妈妈在首映礼互动时哽咽着说“母子双向奔赴的爱非常打动我，谢谢孩子选择我做妈妈”；也有年轻人说“全世界都在催着你长大，但《能出没》系列电影一年又一年的让我们成为孩子！年年相约。”看到观众的这些评价，我们所有人都非常开心。做动画不容易，正是观众的喜爱与约定，激励着我们坚持每年做一部《熊出没》电影。

我们坚信每一根毛发、每一滴水珠、每一颗小草，都能渗透情感、传递态度。为了让观众可以感受到熊妈妈和婴幼年时期的熊大、熊二之间温暖的情感，在展现小时候熊大在熊妈身上依偎磨蹭的温馨画面，我们特别为熊妈与小熊大、小熊二身体毛发之间做了触碰解算，为此我们专门用两块真实的毛发做模拟测试观察其互动效果，最终经过不断的测试，解决了毛发之间的穿插，引导线的乱飞、异动，对每根毛发做了单独处理，最终达到影片中的效果；同时我们还为成年熊大熊二及熊妈妈身上的每一根毛发添加了真实的雨滴附着流动效果，希望大家看到熊大在雨中目别妈妈这场戏时，情感能更沉浸，感受可以更好些；而立体冲屏镜头也想让观众身临其间感受到萤火虫飞到眼前、苹果伸手可触碰。看电影是一场很美妙的互动，我们想通过每一帧画面与观众进行交流，希望大家会喜欢。

期权匿名回答 · 2023-2-5 21:49:48

能有啥可说的
春节档名作之壁。
春节档能打赢熊出没的，就是成功的电影，能在年度盘点里占个名字
春节档没打赢熊出没的，那这电影可看程度不高，并且有机会追逐年末烂片盘点。

期权匿名回答 · 2023-2-5 21:50:41

很好的榜样，国内其实很缺“系列”佳作。这是一个成熟的文化市场必须存在的东西。

比如漫威，它单个电影不见得有多出色，但整个漫威宇宙就非常值得称赞了。
国内很多爆款第二部就崩了。可能有资本介入、团队纠纷、舆论压力、心态浮躁、创意枯竭等等因素。。。。。
熊出没这个票房倒是不算亮眼，但稳定，持久，甚至在不断进步，是国内很多IP值得学习的案例。

期权匿名回答 · 2023-2-5 21:51:24

其实不得不承认《熊出没》无论从知名度还是经济价值它都是国内top级的大ip了。
这个ip的价值甚至超多绝大多数的爆款电影和电视剧。
问路上的人一部热门电视剧，他可能知道，但他肯定知道《熊出没》。

2021年《熊出没》的授权商品卖出了30亿，而如果加上电影和电视动画的直接收益，一年内《熊出没》ip收益至少也是50亿左右。
而且这个ip并不是像一边电视一样很难有后续收入，它可是卖了10年，还越卖越多的了。

所以我一直说中国低龄动画一直不差的，前有《蓝猫淘气》《虹猫蓝兔》，后有《喜羊羊》《熊出没》每个的商业价值对比国外的动画ip都不算低。
对于熊出没这个ip知名度而言，能拉到一定的观影数很正常。而且近几年的《熊出没》电影，明显制作水平高了很多，并且剧情并不是完全照顾小孩子，反而更考虑了成年人的观感，像着皮克斯向着老少皆宜的方向制作，所以《熊出没·伴我“熊芯” 》过10亿票房，其实并不是奇怪事。

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